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市场行情处于上升趋势中的当代艺术是关注的重点。代表性的有方力钧的《时光》，此作完成于2004年，180厘米×240厘米，是方力钧将走动的人群由地面逐步挪到云端的最成熟时期的代表作品。方力钧成功地将“时间与空间”放到作品里，且以透视法的尝试，将自己生存感觉的表达“云”转化为一种人无法掌控力量的意象。
与89波普艺术明星们相较，周春芽、刘炜、曾梵志、刘小东应是近年拍卖市场价位急起直追，成绩最亮丽的四颗新星。他们的艺术风格皆倾向高度的绘画性表达与人文精神的探索。今年高居数量排行榜首的非周春芽莫属，春拍至今海内外上拍作品数量远超过百件，成交率十分高企。本场有周春芽的《红人》和《太湖石》付拍，都是周春芽本世纪初相关系列作品中最优秀的经典之作。刘小东的《脆弱小绳》画于1990年，140×112公分，具有强烈的当代意义；刘炜的《我是谁》《风景》、何多苓的《窥视》、郭润文的《梦归故里》等也将成为藏家关注的焦点。
玉器拍卖是翰海历次艺术品拍卖中的保留节目。一件罕见商至周时期的御题古玉英雄佩（即玉圭）将吸引藏家关注。在元之前，圭一直是一种礼用之器，具有礼祭功能。明清两代，玉圭贵为神器，而礼祭功能渐弱。这件玉圭为龙山文化时期的遗物，清代贡入内宫。其质地为黄玉，长35.5厘米，宽4.3厘米，两面镌刻青铜纹饰、乾隆御题诗和“古希天子”、“五福五代”玺文。据此可知，圭的纹样琢于乾隆五十年后，这一时期，玉雕流行巧雕，乾隆深恶，称之“玉厄”，要求造办处仿古，恢复“玉之五德”。仿古玉器的造型和纹饰，摹取商周铜器，此器的青铜器纹饰，体现了这一时期造办处的制器方向，同时，也反映了乾隆鼓励的金石考据学的昌盛。这件玉圭集古礼祭功能、乾隆治国思想及考据学于一体，是迄今仅见的民间所藏国宝级文物。
继10月初苏富比“重要明初鎏金铜佛收藏专拍”中14尊明代永乐宣德年间宫廷御制的藏传佛像以3亿多港元的总成交额成交后，藏界对佛像收藏更为关注。翰海本次推出的永乐铜佛专题堪称该领域拍卖中的一记重槌。10件永乐宫廷造像及法器，每件都有可圈点之处。明永乐款鎏金铜毗卢瓦巴像，高22厘米，莲花座有细小阴线刻划的“大明永乐年施”六字款，证明此像铸制于明永乐时期宫廷。整个作品不仅有传统的模式化表现因素，更有尼泊尔－西藏造像的细腻和流畅，多元艺术成分浑然天成的特点，充分说明尼泊尔工匠在永乐宫廷中，担任造像的主创角色。
特别值得注意的是，此像通体涂有金漆，座底下沿涂敷朱砂。通常金漆多用于汉地，由此推测，此像是赐予驻锡北京（或南京）的藏传佛教领袖。座底涂敷朱砂，表明曾经作为重要法物，在很多的佛事活动中反复供奉礼拜，佛教僧人将之视为神圣法物。鎏金铜毗卢瓦巴像，是永乐佛造像中最具艺术魅力的典范之作，存世仅见3尊，另两尊分别收藏于布达拉宫和首都博物馆。
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