12月18日至20日，朵云轩将迎来2006年秋季拍卖会。此次秋拍油画专场共列选五大类型作品，包括“传统经典”与“当代经典”等两个主板块。“传统经典”着重推出了史有定论的老一辈大师颜文樑、陈抱一、倪贻德、胡善余、吴冠中、苏天赐等人的佳作，还有靳尚谊、尚扬、陈钧德、罗中立、许江、韦尔申、徐芒耀、石冲等大批中国学院开拓者及中坚力量的精品。

　　这些作品来源可靠、传承有序，其中不少都有学术著录，在一定程度上反映了百年油画中国化的基本面貌与成就。

　　“当代经典”系列有周春芽、毛焰等大批在当代艺术领域被普遍认可有较高学术建树的中青年艺术名家的作品。较为典型地反映了85新潮以来中国当代艺术发展的概貌。各自以独特的试点从各角度对中国当下的社会生活、生存环境、人文历史作出自己的评判。其中四川画派领军人物周春芽的作品横跨中西文化，形成一种中国新表现油画特立独行的风格。

　　这次秋拍朵云轩提供了三件分别属于周春芽早、中、近期的作品，画家以西方艺术的表现形式，重现反审了中国的文化，对中国传统绘画进行了吸取和突破。

　　传统对于周春芽来说不是规定和限制，而是一种激发创作的兴奋剂。在融合、打破、重塑后，观念被纽转，比如他的《花石》所传达的并非是一种草木欣盛的勃发生机，而是一种花开妖艳，丰盛得几近糜烂的意向。

　　当代艺术解释呈现的美感绝不是传统意义上的那种优雅和温和，而是他在给人以审美享受的同时又伴随一种神秘的刺激与不安。而这种表达在其《山水精神》一画中被表现得淋漓尽致。

　　《山水精神》创作于1999年，是画家对于8年中国山水画及写意花鸟研究的展现，将大写意的笔触，笔迹枯湿、运笔轨迹的动态效果演绎得非常逼真。

　　《山水精神》将中国传统绘画的要素高度概括出来，泼墨、写意更是从形式到气质上体现了周春芽对于山水文化的领悟。

　　但与传统山水画不同的是，周春芽摒弃了山水宁静、淡泊、悠远的意境，一反山水温和、内向的方式，用斑驳参差的机理及一抹莫名的暗含着暴力危险的猩红色，将欣赏着从平和美好的山水审美经验中拽出，似乎有各种情绪的即将喷发而又隐而不发，使人陷入一种不安的深思。这幅几乎完全抽象的作品，在虚与实，黑与白，枯与湿的对比中呈现出纷繁的意像，体现了周春芽“让作品就有多重视觉属性”的追求。