据悉，该公司将推出中国瓷器、工艺品、书画、当代艺术及珠宝、手表等千余件拍品，诸多重量级拍品将缔造出一系列的高价和记录。

　　其中一套盒装清乾隆御用玉扳指共计7枚格外引人注目。这套玉扳指制作、包装非常考究，显示出乾隆时期宫廷御用器物的基本风格和特点，在有望创造高价的同时，也向人们展现了我国古代源远流长的扳指文化。　　

　　扳指文化源远流长

　　据故宫博物院研究员郭福祥先生介绍，扳指在古代叫×（音射），是射箭时套在射手右手拇指上，以保护射手右拇指不被弓弦勒伤的专用器物。在商周时期一个能射箭、会驾车的普通少年都可佩戴它。当时普通人所用戴的都是用皮革制作的，留存至今非常不易，只有极少数军事统帅使用的代表其权力和地位的玉×在考古中才偶有发现。

　　随着弓箭在战场上的作用越来越小，的实用功能变得越来越弱，装饰功能逐渐增强。这种趋势在清代满族贵族阶层中尤为明显。扳指逐渐成为一种极为时髦的佩饰品，其质地也由原来的皮革、犀角、驼骨等扩大至象牙、水晶、玉、瓷、翡翠等名贵材料，价格也扶摇直上。在晚清李保嘉所著的《官场现形记》第十三回中，文七爷的一个翡翠扳指价格竟高达900两银子，真是令人瞠目结舌。

　　在清朝的多位皇帝中，乾隆与扳指可以说有不解之缘。对于用来陈设和鉴赏的以珍贵材质尤其是玉制作的扳指，乾隆帝更是表现出了极大的兴趣，投入了很高的热情。乾隆皇帝为诸多玉扳指写过不下50首诗作。

　　郭福祥先生认为，乾隆对玉扳指投入极大关注的原因大致有以下几个：一是出于维护和保持满族传统文化和民族特色的需要。二是玉扳指的制作对材质的要求非常之高，对于这些珍稀温润的美玉，乾隆帝并不是简单地将其作为珍宝欣赏，而是受中国传统的“君子比德于玉”观念的影响，自觉不自觉地从玉的美升华至对人生美德的观照。三是玉扳指虽然体量很小，但制作并不简单，尤其是画意扳指、御题诗文扳指。可以这样说，乾隆御用玉扳指在很大程度上反映了乾隆帝自己的意愿，是乾隆帝和宫内工匠共同合作完成的作品。　　

　　7枚扳指精彩纷呈

　　据了解，此次付拍的7枚乾隆玉扳指中有白玉扳指二件、碧玉扳指二件、汉玉扳指一件、青玉扳指一件、赤皮青玉扳指一件。所有扳指中膛大小、样式基本一样。其中，碧玉、汉玉、青玉四件扳指上都刻有乾隆帝的御制诗，做法都是常用的回纹边或万字纹边。

　　两件碧玉扳指上所刻御制诗同为收录于《高宗御制诗五集》卷四十中的《咏绿玉×诗》；汉玉扳指上所刻为收录于《高宗御制诗四集》卷十五中的《古玉×诗》；青玉扳指上所刻为收录于《高宗御制诗五集》卷九中的《信天主人自箴诗》。两件白玉扳指中一件为阴刻勾云纹饰，另一件则为刻御制诗画意扳指。一老翁头戴斗笠，身著蓑衣，坐于江边山岩之上，注视着水中的钓竿。远处是波光粼粼的水面，老人身旁为用红色沁色表现的山岩，山中一条小路弯弯而上，山岩中古松森森，别有情趣。画面空余处刻收录于《高宗御制诗三集》卷六十二中的《题寒江独钓玉×》诗，这是乾隆帝专门为此件画意扳指所写的诗作，因此画面和御题诗之间非常契合。而赤皮青玉扳指则在红色玉皮上阴刻勾云纹地，上面四个开光中阳刻“八徵耄念”四字。这件扳指在清宫档案中有明确制作记录。　　

　　包装值得关注

　　郭福祥先生认为，这套御用玉扳指的包装也非常值得关注。外套为一剔红海鱼图圆漆盒，由盖和底两部分合成，盒盖外及底外墙朱漆雕落花流水纹，盖上三条鱼戏于滚滚波涛之中，刻画生动。盒内御制《咏玉×》诗，底外正中刀刻填金楷书“乾隆年制”款。

　　此盒雕工精细纯熟，波纹如丝，一刀剔下，不见败痕，表现出乾隆时期雕漆工艺的一种崭新风貌。此盒雕刻之精几乎无懈可击，与北京故宫博物院所藏乾隆时期的“剔红海兽圆漆盒”和“剔红海水游鱼嵌碧玉磬式两撞盒”有异曲同工之妙，甚至有可能是出自同一名匠人之手。漆盒之内置一极薄而光素的红木内胆。内胆盖的上下两面分别刻楷书填金乾隆御制《咏玉×》和《紫玉×》诗。内胆的下半部分与外面漆盒的下半部分内里大小相合，上口沿外翻，恰好与漆盒下半部分的上口沿相叠压，当把内胆下半部分放入漆盒下半部分时，二者严丝合缝。其底外面刻楷书填金乾隆御制《和阗玉×》诗，内里平置7个在档案中也叫“脐”的红木小圆柱，以固定扳指之用。为避免扳指之间的碰撞摩擦，每个扳指外还配有黄缎围套。这种在漆扳指盒内配胆安脐的做法在清宫档案中也有记载。