纽约苏富比春拍在即，记者在现在画廊上海站的开幕式上巧遇祁志龙，有幸与画家作了一番深入的长谈，正好可以帮我们更深地理解他的拍卖纪录。

　　据祁志龙介绍，他从1992年开始接触当代艺术，最初的尝试，就是《消费形象》系列，当时流行歌曲以重唱“东方红”等红色歌曲为时髦，使他敏锐地感觉到方兴未艾的消费主义大潮，正把传统的意识形态娱乐化。他当时预感到，消费文化是解构主流意识形态最有力的力量。他的作品可谓“先知先觉”，所以当时栗宪庭一看到祁志龙的作品，立刻就给予高度的评价。

　　虽然一直得到栗宪庭的肯定，但是祁志龙在拍卖场上却阴差阳错，直到2006年才受到重视。他回忆，1992年栗宪庭一看到他的作品就连说遗憾，刚刚错过了威尼斯双年展的作品征集。他又马上推荐给正在筹备著名的“后89”大展的香港汉雅轩的张颂仁。张颂仁买走了他的一张《消费形象》的三联画，可是却并没有放进展览，理由正是画家可以表现的创意———广告味太浓！由于这个系列两年后停了下来，他觉得自己被人渐渐遗忘了。

　　令他时来运转的，实际是2005年瑞士著名收藏家乌利.希克举办的中国当代艺术展《麻将》，在展览图录上，希克收藏的《中国姑娘》被选作封面，也被选上了美术馆的巨幅招贴。他相信，纽约去年的“首拍”选用他的作品，这有很大的关系。巧的是，纽约上拍的那张作品，就是当年被张颂仁买走的三联画，只是拍卖会上只出现了其中的一张。想不到拍卖结果令人大跌眼镜，爆出高价，从此更一发不可收拾。和那些在“后89”大展中就声名远扬的同辈画家比，祁志龙可谓“大器晚成”。而当他在2006年猛然蹿红后，他又强烈地意识到，要好好考虑、好好画画，要对市场负责。也许，他更不会有令人意外的变化了。