“要收就要完整的”，是收藏投资者长期以来的理念，收藏者一般以器物完整无缺为准，而对于伤残器却不屑一顾，致使许多文物古玩在民间几乎遭到遗弃和毁灭，这是十分遗憾的。其实伤残器同样具有收藏意义与价值，尤其是精残器（指器型基本完整、工艺水平一流、材质精良，只有微小瑕疵的 藏品），它们的历史、文物、艺术、研究和经济价值更是不可忽视。在完整器日益稀少的情况下，把眼光放到精残器上来，是一种明智而且意义非同一般的选择。

　　残而不失美学艺术价值

　　真正懂得收藏和审美的人，不应该只欣赏完整的美，更应该懂得那种摄人心魄的残缺之美。残缺美反映出的实际是欣赏者的心灵美，是立足于收藏者超凡脱俗个性基础上的一种艺术升华。

　　伤残是岁月的另一种表现形式，也是历史的另一种昭示，其美和艺术价值是不可磨灭的。一些虽残犹美的器物会给人以刻骨铭心的震颤与感受，有如让人面对世界著名的希腊断臂女神像维纳斯。我国的西汉青铜器马踏飞燕，刚出土时也是残器，如果不是大文豪、考古学家郭沫若的及时发现，险些遭到被遗弃的厄运，它大胆的构思，浪漫的造型，给人以惊心动魄的美感，令人叫绝，其仿制品被国家旅游局定为标志性的旅游商标和纪念品，并曾作为国礼赠送给来访的外国贵宾。

　　完整的东西不一定美，而美的东西不一定完整。一件藏品，虽局部残缺，只要它的基本器型和主体纹饰还保留着，就有艺术欣赏价值，就会给人以美的知识、美的享受，甚至因其残缺本身就是一种美，从而给人以无限的美的遐想。对于收藏者来说，正因为这些伤残器丧失了诱人的金钱光环，才能以更加纯朴的意念注视它的艺术本质，欣赏它的美学境界，从中得到艺术陶冶。

　　残而不失学习研究价值

　　收藏者买进藏品，仅仅是完成了采购员的工作。把藏品整理安置好，也只是尽到了保管员的职责。要使自己的收藏有所提高，有所成就，就绝不能仅满足于当好采购员和保管员，而应争当一名知识渊博的研究员。要善于从历史、文化、艺术和工艺等方面对藏品进行深入的探讨和研究，形成自己独特的见解，由藏家转变为行家和专家。

　　收藏的过程是一个不断学习、不断研究、不断积累知识和经验的过程。藏品是历史的缩影，每件藏品都深深镌刻着历史的痕迹。要全面客观地认识藏品，就必须透过现象看本质，通过藏品实物去研究、挖掘、解读历史，这样才能实现藏品的真正价值。

　　伤残器在初学收藏阶段是最好的“老师”，就在收藏成熟阶段有些也属不可多得的标本。对于初涉收藏领域的人，了解藏品的基本理论知识非常重要，但更重要的是要看真器，见实物。读书十遍不如见真品一次，这是众多藏家的切身体会，也是理论联系实际学习藏品鉴定的必由之路。实践证明，不接触真品，而仅凭书本就能掌握藏品鉴定知识和方法是不可能的。对于一般收藏者来说，完整的精品是可望而不可即，而伤残器无疑是收藏者廉价的学习资料和入门的实物向导。

　　伤残器易看易懂，多是开门见山一目了然的真货，具备一定知识的初入道者容易辨识。买回家后可作为学习研究的实物标本，从而达到锻炼提高眼力的目的。另外，古玩市场上伤残器仿冒赝品相对较少，真品率较高，走眼受骗的概率较低，也有利于保护藏家的健康收藏心理及收藏积极性。

　　器物伤残是时间悠久的一种表现方式，也是历史的一种演示。伤残把历史之谜和悬念传了下来，让世人去回味、去研究、去探索，使其在收藏中具有特殊的意义。近年来，不少收藏和研究古陶瓷残器和瓷片的藏家，他们不但收藏了大量丰富的藏品，开阔了视野，而且对它们还有很深的研究，并发表了很有价值的论文和专著。

　　残而不失历史文物价值

　　伤残器有的系历史磨难与自然力的变故而留下的疤痕，它本身就是沧桑岁月的见证。不经意地弃之，就会把某个历史片断推向永不能解的迷雾之中。

　　搞收藏就是收藏历史，因为收藏对象是一定历史文化的产物，又是当时历史文化成就的物证，蕴含着特定的历史文物信息，折射出特定的社会生活和文化内容。因此，一件藏品既珍贵又完整，当然是最好不过的，但当它有所伤残而不完整时，却并不一定削弱其历史文物价值的珍贵性。有的因其具有典型性和代表性，存世量可能绝无仅有，因而弥足珍贵。

　　近年来，为了深入研究明清官窑，全面了解官窑的生产原貌，北京大学考古文博学院、江西省文物考古研究所、景德镇市陶瓷考古研究所联合组成考古队，对江西景德镇珠山区明、清御窑遗址进行了考古发掘，出土了一大批精残器和瓷片。发现了永乐青花釉里红终结瓶、红釉盖盒、黑釉刻花香炉以及内红釉外釉里红赶珠龙纹大碗等，都是未见传世的瓷器，是极为珍贵的孤品。有不少瓷器品种，如永乐青花釉里红云龙纹梅瓶、釉里红云龙纹梅瓶、红釉刻花云龙纹梅瓶、内白釉外釉里红龙纹小碗、黑釉划花鼎式香炉和宣德仿哥釉小罐等，为以往的考古资料和传世品中所不见。另外，还出土了其他一些有重要价值的标本，均为以往罕见之官窑遗物。此次考古发掘为研究、探讨明代早、中期御窑的范围、烧成技术、产品特征和管理制度等提供了新的科学资料。考古人员还从10余吨元代至明代的官窑瓷器残片里，复原出官窑瓷器1000余件。这些官窑瓷器部分已经在景德镇市的龙珠阁内公开展览，引起轰动。

　　残而不失市场经济价值

　　以往，收藏者一般认为残器只有研究价值，但是没有什么市场价值和经济价值，残器的艺术价值大于投资价值。“瓷器起毛，不值分毫”、“瓷器毛了边，不值半分钱”等这些行内口头禅就是对瓷器的完整性苛刻要求的集中反映。但近几年，随着人们收藏观念的多元化和精品越来越少，精残器的投资收藏价值也开始受到市场人士的关注，导致一些残器精品的市场价位也迅速上涨。在国内举行的一些小拍上，精残器的成交数量不断增加，价格不断上涨，成为投资者的新宠。如在中国嘉德第82期周末拍卖会上推出的明崇祯青花花鸟筒瓶，口微伤，估价1.5万元至2.5万元，最终成交价为6.82万元；在太平洋第7期拍卖会上，清乾隆青花莲托八宝纹壶，有冲，起拍价3.5万元，最终成交价为12.1万元；在北京翰海第42期拍卖会上，一只清康熙青花花觚，口爆釉，起拍价2.8万元，成交价也达到了8.14万元。而在收藏品投资理念更为发达的国外艺术品市场，即使在大公司举办的重要拍卖会上，精残器一直以来受欢迎的程度更是有增无减。

　　伤残器虽然有收藏价值，但也不能见什么收什么。要尽可能选美选精。选购伤残器除了应注意去伪存真外，还要去粗取精，尽量选择器型美、纹饰美、工艺精和产地正的残器，以确保其较高的残缺美欣赏价值，使其在经济上能保值增值。拿古瓷来说，明以前的古伤残瓷器、明清官窑伤残瓷器、明清有特别款识的高档精细伤残瓷器、明代及清三代民窑高级伤残瓷器以及各个朝代用途狭窄、烧制量少、造型奇特的稀有伤残瓷器等，皆可列入收藏范围。如果能够得到可以起到填补断代或窑口资料空白的珍稀之器，其升值率就会更加可观。另外，要尽量选择伤残程度较轻，以仅有冲口、口磕或腹内仅有炸纹者最佳，既易于修补，又可提高其观赏价值和经济价值。

　　对伤残器的处理也是一门学问，一些伤残器经过藏家的深思熟虑改头换面后，又成了新的很有价值的古玩。如：宋代的钧窑瓷器，其釉色千变万化，美丽至极，但完整器极少，若凤毛麟角。于是，明清时就有人将其碎片收集，拼凑组合成挂屏，有的还在其上请名人题句，至今又成了另一类价值不菲的古玩。

　　在漫长的收藏征途中，留心于精残器物，不仅价钱比较实惠，还一定会有意外的发现和惊奇的收获，何乐而不为呢。因此，藏家如遇到精品残器千万不可错过。